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我是一個新手褓姆，今年剛大學畢業，也在今年接到了第一個褓姆工作
有時候小孩真的會煩到一個不行，我們還是要把照顧好她陪伴她
而這次我第一次當褓姆， 他們的家長都會帶我去挑一些用品，所以我都會去看有什麼能用的
然後跟家長們分享哪些是可以買的，哪些是不必要買的
所以我到很多地方去找商品，有很多都很貴，而我一直在找好的又便宜的商品，想跟家長們一起成長
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中國電影正處特賣在黃金發展期
遇見艾德禮時，我並不知道他就是《亞洲電影資訊》的首席影評人。艾德禮：不得不說，海外觀眾受到西方報紙的影響太深，以至於扭曲瞭他們對於第三世界特別是中國的認識。
21世紀經濟報道 遇見艾德禮時，我並不知道他就是《亞洲電影資訊》的首席影評人。在一個熙熙攘攘的酒會上，穿著樸素的他正躲在一個角落裡默默地喝著橙汁。有意無意中搭話，談起今年參加電影節的華語片，才知道他的真實身份。關註亞洲電影四十餘年的艾德禮中文好得驚人，連復雜深奧的電影術語都說得很溜。即便是這樣，他還是謙虛地稱自己為“三腳貓”，“沒有系統上過中文課，都是看電影和工作的時候順便學的”。作為上海、東京和釜山的常客，他早已將推廣亞洲電影視作自己最重要的工作。“我相當看好華語片，它的發展很迅猛，成績也很喜人”，艾德禮對於中國電影出奇的樂觀引起瞭我的興趣。當我問及他能否在電影節抽出時間，更深入地談談自己的看法，這位日程繁忙卻始終精力旺盛的資深影評人一口答應瞭。
關於影評人工作：“我隻看亞洲電影”
《21世紀》：今年參加柏林的三部華語片你最喜歡哪部？能否給我們簡單地分別評價一下。
艾德禮：我最喜歡《推拿》，這是一部野心很大的作品，當然它和婁燁的其他片子一樣，是一部很“難看”的電影，需要觀眾沉浸進去，才能感受到它的好。但是婁燁在這方面做得不錯，他沒有把故事集中在某一個主人公身上，而是創造瞭一幅盲人按摩師的群像。這是非常具有挑戰性的一項工作，婁燁知道怎麼創造自己的世界。
《白日焰火》也不錯，藝術感更強，一改刁亦男前作《夜車》的做作風格，有讓我眼前一亮的感覺。這部電影的劇本相對較弱，沒有很好地表達演員的個性，但攝影把氣氛掌控得很好，彌補瞭這一缺點。這兩部電影最終在柏林取得瞭非常好的成績，特別是《白日焰火》還成功收獲雙熊，實在是一件很令人高興的事情。《無人區》是黑色電影，很討好西方觀眾。但是它經過瞭四年的審查，蟄伏得太久，此間觀眾的胃口被吊得很高，高到電影一下子不能滿足所有的期待。如果放到四年前，它可能會收到更好的口碑。電影的前半段鋪墊刻畫得很棒，但是後半段太過倚重巧合，不太能讓人信服，更別說最後畫蛇添足的結尾瞭。
《21世紀》：你今年在柏林遇見桂綸鎂瞭嗎？你們2011年時一起擔任瞭上海國際電影節“亞洲新人獎”的評委工作，應該算是老朋友瞭。
艾德禮：是的，我碰見她瞭。她很好奇問我《白日焰火》的看法，我告訴她，我挺喜歡她在電影中的表演，但是對白太少瞭，如果再加以琢磨，她的個性可以更顯出來一點。總體來說，她是一個很聰明很冷靜的演員，知道自己要什麼，也會根據自己的興趣和發展方向選擇接拍個性濃鬱的電影。
《21世紀》：你在電影節上需要看很多片嗎？你主要的工作集中在哪方面？
艾德禮：我三十多年前就開始參加電影節，慢慢地集中調整瞭自己的興趣和重點。現在我的關註對象是亞洲電影，所以像比如在柏林，我隻看亞洲電影，基本上是中、日、韓的新片，有時還有越南、菲律賓等東南亞國傢的作品。我和大部分記者朋友一樣，通過觀看媒體放映瞭解今年參展和參賽的影片，不過同樣關註電影市場的放映。電影市場的選擇往往更多元，層次也更豐富。今年我在柏林一共看瞭40多部片子，然後選擇比較有想法的撰寫影評。
關於柏林電影節：“它正在失去自己的野性”
《21世紀》：能談談你對柏林電影節的印象嗎？
艾德禮：柏林電影節沒有其他的問題，組織、設備等硬件很好，在歐洲三大電影節中都可以算是數一數二的。它唯一的問題就是選片。柏林電影節設立當初是一個非常瘋狂的電影盛宴，它秉持政治自由態度，註重藝術的多元性。它最初設立“金/銀熊獎”也是希望這個電影節可以像熊一樣兇猛。然而我認為這個原本豐富的電影節正在越來越趨向保守，造成這一現狀的原因是電影節本身沒有血液的更新換代。電影節需要新生的力量，但現實卻是，柏林的選片人們為這個電影節工作瞭太長時間，其中主選片人已經工作瞭十三年，他們形成瞭一種思維定式，沒有什麼新的想法瞭。我個人認為，一個選片人不應該在一個電影節呆超過五年的時間。前幾天我和他們的工作人員聊天，他抱怨說現在不知道去哪裡才能看到讓人眼前一亮的電影。我對他說，那是因為你們沒有找對地方，亞洲的好電影多的是，可今年“全景展映”單元隻有一部中國內地的電影（周豪《夜》），這實在太不可思議瞭。我參加柏林電影節25年瞭，很負責任地說，柏林正在失去自己的野性。
《21世紀》：現在歐洲觀眾對中國電影很感興趣，但他們看完一部中國電影之後首先問的問題卻是：你這部電影通過審查瞭嗎？他們對政治性的好奇心似乎比對電影本身更大。你認為現在的外國觀眾真的瞭解中國電影嗎？
艾德禮：不得不說，海外觀眾受到西方報紙的影響太深，以至於扭曲瞭他們對於第三世界特別是中國的認識。那些報道本身就是不同意識形態的產物，而西方觀眾卻始終認為他們是完全正確客觀的，很多沒有去過亞洲的人就會通過文字，把它想象成一個悲慘世界。另外，我們也不能忽視柏林電影節對政治的迷戀，這和歐洲自大的心態、西方沒落的現狀摻雜在一起，造成非常不好的結果。一些影評人對某些電影的解讀也很可笑，我和他們說“有時，一支雪茄就是一支雪茄”（“Sometimes a cigar is just a cigar”註：英國俗諺，意為“所見即事實，沒有過多可供闡釋的寓意”）。不過，好在我的觀察告訴我，中國電影正處在它的黃金發展時期，它有足夠的力量來抵禦外界對它的詬病，票房的興旺，演員、電影工作者乃至整個市場都在不斷地成熟。
關於中國電影：“樂觀不是我一個人的”
《21世紀》：你對中國電影的發展似乎非常樂觀，你的這一判斷是否被你的同行普遍接受？
艾德禮：這種樂觀是行業內普遍共享的觀點，我給《亞洲電影資訊》寫稿那麼多年，雜志的同仁大多也都同意我的看法，並且為中國電影，特別是內地電影每一年取得的發展而感到歡欣鼓舞。
《21世紀》：也許正是這樣，越來越多的香港影人也會選擇克服種種困難北上拍片。
艾德禮：其實大多數香港導演的內心是不想去內地拍片的，因為內地和香港電影的傳統不甚相同，在拍片方式、文化、語言上都有體現。但是香港電影現在遇到瞭瓶頸，“北上”不啻是脫離困境的一個好選擇，而內地方面，對新的技術又特別渴望，特別是動作片，怎麼拍全景大場面，香港人很有一套。這種一供一求的局面，促成瞭很多兩地的合作。
《21世紀》：在你看來香港電影近年來主要遇到瞭哪些瓶頸？
艾德禮：香港電影最大問題是它始終沒有推陳出新，從演員明星這一方面就能看出問題。我最早接觸亞洲電影是在70年代，那時香港電影出瞭好多紅極一時的作品。到瞭80、90年代，也幾乎每個月都有一個新人的名字被捧出來，迅速上位，引領潮流。當時這批成名的人，到現在幾乎還是電影圈的中流砥柱，比如梁傢輝、任達華、劉德華。再後來有瞭陳奕迅、張傢輝、鄭伊健等等，但是惹眼程度和前一批不能同日而語。而現在，似乎我也沒有後備軍能夠補上這個缺口。以前香港電影往往能出一些激動人心的作品，這樣的盛況更不復存在。如今的港產電影隻是在重復三十年前的自己，香港電影人也出現瞭集體懷舊的情緒。
《21世紀》：今年陳果的《那夜凌晨，我坐上瞭旺角開往大埔的紅van》代表香港電影登上柏林的大銀幕，在接受訪問的時候他說自己還沒有準備好拍合拍片。你怎麼看他的這種態度？
艾德禮：陳果是一個很真誠的影人，他的這部片也的確帶來瞭一種很新穎的空氣。《那夜凌晨》表面是一個“笨蛋喜劇”，裡面卻很有內容，包括電影藝術層面的，也包括社會政治層面的。它像是陳果對香港電影的悼文，因為導演心裡很清楚，港片的黃金時代已經過去瞭。如果把《那夜凌晨》和最近的《金雞3》比較的話，就會發現前者尊重現實的態度，雖然電影用的是超現實雜糅手法，卻恰當地反映瞭如今港人的心態與精神面貌。《金雞3》裡充滿瞭樂觀，不過我們心裡都清楚，這種樂觀是虛假的。反觀內地的華語電影，十五年前缺失的明星機制正在逐步建立，也培養瞭一批固定的觀眾群，這一切都是非常良好的信號。
《21世紀》：最近《爸爸去哪兒大電影》引起瞭很多人的討論。這部綜藝電影春節七天檔票房超過4億，一下子就打破瞭《私人定訂制》等片的紀錄。有人認為這不是一部電影，不應該放到電影院裡，有人則持有相對寬容的態度。你怎麼看這個問題？
艾德禮：為什麼不能在電影院裡放《爸爸去哪兒》？我認為現在沒有所謂的真正的電影，因為承載電影的媒介早就已經消失，被全盤數碼化瞭。在我小的時候，隻有用35mm膠片拍攝的才是電影。每次去電影院，都是一項重大活動。菲林采用植物染色技術，光透過膠片呈現在銀幕上，簡直就像魔術一樣神奇。但我們不能否認，這已經成為瞭過去。如今的現狀是，拍電影已經完全變成瞭另外一回事，數碼時代的來臨讓攝影不再是一項技術活，電影制作反而更倚重後期，今年柏林電影節上有95%的電影使用的都是數碼拷貝放映。所以，如果光從技術的角度來看，電影院也不再是什麼神聖的場所，一部在DVD機上播放的電影，和一部在電影院裡播放的電影沒有實質的差別，隻不過後者的屏幕更大一些而已。年輕一代的觀眾從小就是看著數碼電影長大的，他們其實也無所謂自己看到的是什麼，而我也不認為這是什麼不好的現象，你永遠不能抵抗技術進步給電影工業帶來的影響。（編輯李二民）
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